我一直坚信着一点，任何剧本杀里的角色都有自己的灵魂。

剧本杀里的角色不是NPC道具，他是由玩家扮演的有血有肉的人物，他有自己存在剧本里的理由。

  现实生活中每个人活着的理由不一定相同，但都有自己想法。剧本杀中的角色也是一样，在这个杀人的故事里，他存在是有理由的，但想法需要他自己表达。这就是他也该在剧本中有的情感。玩家扮演的角色出现在故事中必定是案件有羁绊的，那就要从他的视角里去看这个事件。有几种角色大纲写法：

1. 设悬疑---有怀疑---知道可能的真相（真相要自己去找）

2. 受威胁---求解脱---隐藏  （得到可信人托盘而出）

3. 威胁人---有变化---要杀人  （劲量排查自己）

4. 什么都不知道的路人   （就是案件发生时的时间证人）

5. 辅助以上角色故事的人物

以上是他们在剧本存在的理由。

再来说说文笔，就拿《嫌疑人X的献身》为例。
貌似很多人都评价东野文笔好，不过就遣词造句方面，东野小说里的词汇使用，只需要N2水平的日语就可以流畅的阅读，在N2水平可以理解的词汇中，也大多属于非常基础的生活词汇。因此，我不相信东野的所谓文笔好，是因为东野的遣词造句能力强于他人。
事实上，东野所擅长的，只不过是以细微的角度观察，再用最普通的文字把自己观察的每一件事物详细的描述出来而已。

很多剧本杀的角色仅仅是为了在关键时刻，提供剧情可以继续下去的线索而设置的。因此，很多作者，在角色的刻画上都有所不足。同样，对于角色的描写，也是最直接，最明显的让玩家感受剧本氛围的方式。

举个简单的例子，富坚在文中，应该是被刻画成一个阴险狡诈之徒，欠下大量赌债，没没手头没钱时，就来找靖子要求的形象。那如果你来写，富坚在餐厅找靖子要钱时，会是什么样的嘴脸的？ 反正我在思考时，想到的是一个颇有痞气的要挟，开门见山的对靖子说着类似“我现在急缺一笔钱，如果你不给我，那我就只好去让女儿来求你”这类话的人。 但是这样塑造人物，工具化和符号化就会非常明显。显然，东野给此人赋予了一个更加立体的形象。
在饭店富坚和靖子交谈时，富坚并没有一开始就谈钱。而是装模作样的关心靖子。假装关系靖子一个人拉扯女儿的难处，又谎称自己找到工作了。如果不是靖子的反应，光凭富坚的几句话，恐怕还会给人一种浪子回头的错觉。 然而此时靖子的反应，却是另一个侧面的塑造。靖子迅速的拆穿了富坚的谎言。从而，浪子回头的形象也瞬间破碎，但是这成了一个更加生动的死皮赖脸，不知悔改，油腔滑调的奸诈小人。 而这样的塑造，比我刚刚自己想到的所谓“痞气流氓”恐怕要高明数倍。在这样的人物刻画下，诡计的实施的合理性将大大加强，玩家会更加体验到游戏的真实性。